一D音响字眼

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AAC ( Advanced Audio Coding )高級的聲音編碼
這是 MPEG-2 聲音編碼的簡稱，是由 MPEG 在1997年4月對國際宣佈的一個聲音編碼標準。
現在這他們的編碼格式已經進入到 MPEG-4 了。

AC-3 ( Audio Coding 3 ) 音頻編碼 3
杜比數位音頻資料演算規則，它被應用在 HDTV、DVDs、雷射光碟以及 CD 提供 5.1 多聲道身歷聲
家庭劇院使用。詳情參照 Dolby Digital，另外一個 DTS Consumer，除了 AC-3 之外，其間還有所謂的
AC-1 與 AC-2，也是杜比公司應用在不同的地方。
AC3 與 DTS 都是 DVD 的聲音壓縮格式，其中 AC3 由 Dolby 公司在 1992 年所宣告的，提供一個多聲道
編碼壓縮的功能，AC3 的壓縮率最大約為 10 : 1，也就是經 AC3 壓縮過的聲音資料只有原來的十二分之
一，由於壓縮率相當大，在音質上就會有相對的犧牲。

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ADAT ( Alesis Digital Audio Tape ) Alesis 數位音頻帶子
是 Alesis 公司宣告以光纖傳導一個8組的聲音數位編碼訊號，它是一個光傳導管，由 Alesis 公司宣告定名
為 ADAT MDM 能支援到 24 bit / 48 kHz 的取樣範圍。其本身專用連接格式，以 8 軌為一編碼序列形成一
個光學傳導界面（ ODI ），來傳送數位訊號。傳輸線的長度限制使用玻璃纖維，導光能力大約在
10M ( 33ft ) 到 30M ( 100ft ) 左右，資料傳輸速率在 48 KHz 時是 12mbps，在傳輸訊號同時也提供本身
取樣時準給上下鏈級，不過有些設備會要求取樣時準是由一個 9-pin 的同步纜線在做傳送。
光纖音軌本身能再分派出訊號給另一鏈級，( 藉由數位光纖跳接板 )，請不用嘗試將 ADAT 格式的光纖
訊號接入一般兩軌光纖輸入 / 出端，儘管它們的連接端 / 頭 / 座全都一樣，
ADAT 光纖的編碼與兩軌光纖數位編碼是不一樣的。ADAT 的格式強調不需要專業級的條件才可轉換
聲音訊號，它最大的特色是將其轉換的數位訊號記錄在市面上現有的 VHS 帶子上，遠早 1992 年至今,
ADAT 已是一成熟的數位轉換工具。

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ADC ( or A/D, Analog to Digital Converter ) 類比數位轉換器。
此為電子組成部分，為數位化的信號處理把類比輸入信號的即時電平 ( 電壓 ) 值轉變成數位電壓編碼
0，1 ( 即描述為一個二進制數 ) 的一個數位化的單詞。ADC 是在這系列數字化的信號處理裡的第一個
連接。進一步資料請參照 ( 資料轉換位元 data converter bits )，

AES ( Audio Engineering Society ) 音響工程協會
在 1948 年建立，電子工程師和全部涉及音頻工程的最大專業組織。主要涉及教育和標準化訂定。

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AES17 Low-Pass Filter ( LPF ) 低頻旁路慮波
這個定義是藉由音響工程協會的標準條規去給數位音頻工程學，數位音頻工程的測定，給予它一個低頻
旁路濾波 ( Low-Pass Filter ) 的名稱。
AES17-1998 ( r 2004 ) : AES standard method for digital audio engineering - Measurement of digital
audio equipment ( Revision of AES17-1991 ) 這樣的協定去限制測定的頻寬，相當於一個由
10 Hz 到20 KHz ± 0.1 dB 的起始與結束的滾降衰減位置。



AES3 interface ( The interface formerly known as AES / EBU ).AES3 界面
給專業數位聲頻系列，在傳輸上的一個標準的格式，( AES3-1992 AES 這個數位傳輸是使用一個現有的
XLR-3Pin 的連接頭與平衡式的聲頻訊號線，包含了兩路的數位編碼格式 )。
這是由 ANSI ( American National Standards Institute ) 即美國國際標準學會在 1985 年發表的文件 :
AES-3id，其中還包括了一般消費者使用的非平衡接線如同軸的 S/PDIF 與兩軌光纖的格式。



AES / EBU ( Audio Engineering Society / European Broadcast Union )
音響工程協會與歐洲廣播傳送工會聯盟
1985 年 AES3 準則開始履行這標準供給在專業聲頻 ( Professional Audio ) 裝置之間為數位聲頻訊息資料
的交換上提供一個格式化 ( Format )，而且也為特殊專業的應用提供了適應性，
後來 International Electrotechnical Commission ( IEC )，也基礎於 AES/EBU 的標準對於消費性數位聲頻
裝置簽署了格式化的標準,這標準列於 IEC 958 ( 1989 )，在這簡要的解說 AES/EBU 格式化的標準所下的
定義是：這定義界定清楚了聲頻的兩個聲道 ( Channel )的訊息資料是如何的去周期性的取樣 ( Sampled )，
及在雙絞線 ( Twisted Wire ) 上是如何的傳遞輸送 ( Transmitted ) 的。
聲頻的左聲道和右聲道是多功( Multiplex ) 的。
而聲道有自己的時脈 ( Clock ) 和自己的同步( Synchronize ) 訊息資料，在計量的裝置方面AES 推薦的
取樣頻率 ( Sampling Frequency ) 包括了 ( 24-bit ) 32 kHz、44.1 kHz、48 kHz、及 96 kHz 的計量
格式化的己到 176.4 kHz、或 192 kHz，傳輸長度限制大約在 100M to 300M 之間。

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AGC ( Automatic Gain Control ) 自動增益控制
在輸入訊號的振幅進入一個電路後，其演算方式如同一個功能，在電路裡，輸入訊號的電平值將會被
自動的提升或降低到一個設定好的正常響度位置。



AIFF ( Audio Interchange File Format ) 音頻檔案互換格式
由蘋果電腦公司在 1988 年間宣告定義的，提供一個標準可以儲存成單音軌或是多音軌的聲音波形變化
的取樣格式。



all-pass filter 全旁路濾波
這樣的功能特性是提供一個相位的改變或是相位時間延遲，並沒有很明顯大幅度的改變特徵。

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Amplifier ( AMP. ) 放大器，增幅器
一個電子的設備，使用於增加電子訊號，這些訊號也許是電壓、電流或者是兩者( 能量 )。
前級放大器 ( Pre Amplifier ) 的命名實因在音頻電路上，從麥克風或是其他低輸出形態的訊號，在它們
能提供有效訊號使用前，我們必須將其給予第一次的小訊號放大，來使其實際有效訊號值能遠離噪音
底層遠些，以提供有效的電器訊號使用。
功率擴大器 ( Power Amplifier ) 將上述的有效小訊號值給予放大後提供必須的響度值，給一低阻抗負載
線圈使用 ( 喇叭 )。

Amplitude 振幅
1，非正常尺寸的巨大；大小。
2，物理學，週期性地改變的數量的最大的絕對值。
3，數學。A:一條沿著水平軸，合標準內的定期曲線上下於垂直軸的最大絕對值。
________B: 透過一個複數的向量表示，由確定的橫軸做出的角。
4，電子。電壓或者電流波形達到的最大的絕對值。

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Analog 類比；線性
以連續可變的為特點，一個真實世界裡物質數量或者數據 ( 並不是使跳躍分離 )，並且可以得到準確的
數據在一般的測量技術下。

ASCII ( American Standard Code for Information Interchange ) 美國訊息交換標準代碼
這是 ANSI 標準的數據傳送代碼，將每 7 個位元（共有 27 也就是 128 種表示方法，從 0 到 127）來
代表英文字母、阿拉伯數字及一些符號，稱為 ASCII 碼。
後來 IBM 又制定了擴充的 ASCII，這是由 8 位元組成的，共可以表示 256 個文字，前面 128 個與前述
的 ASCII 碼相同，後 128 個可以表示音標、框線及希臘字母。就是用一個 byte（位元組）來表示 0 到
255 ，總共 256 個整數（28 = 256），當然 2 個位元組，就相當於 16 個位元，就可以表示出 65536 個
整數。

ASIO ( Audio Stream Input / Output )音頻通道輸入 / 輸出
這樣的語譯或許不順暢，直呼 ASIO 會比較順暢，它是由音樂軟體 Steinberg 公司所發展出來的，
1997年宣告的，一個多通道的音頻傳送協定。可跨平台 ( Mac / PC ) 的多音頻的聲音通訊協定。
ASIO 還讓軟體可以支援軟體同時使用多張音效卡，突破早期一台電腦主機僅能允許一個 ( 一塊 ) 聲音
裝置。Asio 的架構裡，即便兩快聲卡的延遲時間不一，它還是一樣能夠作業。
ASIO 它能盡量避免經過 Windows 或 Mac OS 平台本身的處理，自行在自己的音頻裝置與軟體之間建立
一套更有效率的溝通方式。後期他們有出現 ASIO2 的版本，中提供了直接監聽 ( Direct Monitoring ) 的
選項來避免 ASIO 延遲的產生，不過如果聲卡本身就沒有支援這部份的開放功能 ( Direct Monitoring )，
那就無法去選擇這區塊來使用了。

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clock 時脈
一個時間的產生設備，產生一個基本不變的周期訊號，提供給多個數位結構的組合時，能有一個共同
的標準，簡單解釋 clock 的作用即某一數位機器，它的取樣時準是44.1KHz，然而它可能是 44.190 KHz，
而另一數位機器，它的取樣時準可能是 44.088 KHz，這樣的傳輸上可能會產生取樣不匹配，因此我們
只消取其中一台的頻率來做為準則，另一台機器就會自動升高 or 降低本身的取樣頻率以達到匹配。
不匹配的數位訊號連接，雖說是有聲音訊號輸出，不過它們的忠實度是不好的，如同兩張圖像重疊在
一起，如果不夠精準，那圖像將會是模糊的。

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compressor 壓縮器
一個即時的訊號處理元件，使用在抑制訊號的動態範圍，藉由壓縮的電路元件，可以將一個 110 分貝的
動態即時的改變成 70 分貝。而這樣的動態範圍可以逐次即時的更改方法，通常使用一個 VCA ( 電壓控制
放大器 ) 來完成，壓縮器的應用已經行之多年，至今的應用已經是廣泛的革命與支援聲音的改變上。
最初壓縮機用來降低整個信號的動態範圍；壓縮機的歷史追溯到 20 年代和 30 年代最早的參考是貝爾
實驗室雜誌的一篇 1934 文章裡提到：舊格式的聲音設備如聲音電影記錄的、留聲機,或者空軍播送的聲頻
設備，它們的動態範圍，典型的例子︰ LP 記錄 65 分貝， 盒式卡帶 60 分貝 ( w / noise 削減 )，類比卡帶
錄音機 70 分貝，調頻 FM 播送 60 分貝，調幅 AM 播送 50 分貝等等，隨著音樂會節目內容進步，隨便
一組現場管弦樂隊的聲音就很容易等於 100 分貝動態範圍，而操作員即時錄混音和廣播過程全部受限制
於動態範圍之苦。以 110 分貝降成 70 分貝，那麼就須要一個 1.6:1 的壓縮值。
110 ÷ 1.6 = 68.75 分貝。
然後針對終端元件的動態特性給予不同的壓縮比例值來盡量的減少這壓縮的損益。
不同於Compressor 的工作方式請參考 Limiter。

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DCA ( Digitally-Controlled Attenuator ) 數位的控制衰減器
這樣的過成與 VCA 的定義是相同的，唯此方式的過程是採用數位的編碼方式去控制類比以及數位
控制放大器。



DIN ( Deutsches Institut fuer Normung ) 德國；德意志宣告的標準
由德國所宣告的小訊號連接的一個表準主體。


direct box ( DI ) 直接盒 ( 阻抗轉換盒 )
第一個 DI 阻抗轉換工具是由 SESCOM 公司的 Franklin J. Miller 做出的，來提供在音樂方面的樂器
設備使用，如電子吉它、電貝士等，方便類似的樂器或線性設備在傳送過程上可以低干擾的輸入
一個混音平台。
DI - BOX 主要是提供一個非常高的輸入阻抗，以滿足儀器使用的分流檢測，及輸出端能有一個好的
電平值提供給下一鏈級。


directional microphone 有方向性的麥克風
在特定的一個方向位置，聲音到達拾取範圍的周遭，此特一方向的拾取靈敏度優於其他收音位置。
詳情參照：unidirectional microphone ( 單指向麥克風 )。